继《忘恩负义的人》《不被理解的人》和《后来的人》之后，这位作家再次将目光投向普通人，探寻时间的流逝，以及当一切仿佛都太迟时仍可能开始的事。西蒙参加了萨拉戈萨市埃尔·科尔特·英格莱斯独立广场店的读书会，与读者交流这部小说。
问：《意外之事》能带给读者什么？答：一个能够带来些许光亮的故事。确实如此，《家庭》三部曲，也就是我之前出版的三本书，讲述的是时间的流逝如何像某种会刺伤你的东西。而我认为，接下来的小说《意外之事》讲述的，是时间流逝如何成为一个拥抱的可能。
它讲述的是时间流逝中美好的一面，而不是糟糕的一面。这就像你在一个连彩票都不再买的年纪，在地上捡到了一张中奖的彩票。又或者你的球队在补时阶段进球。补时阶段的进球庆祝起来更令人兴奋；所以我认为，《意外之事》就是这样一首献给第二次机会和即将发生的美好事物的颂歌。
问：你认为，随着时间推移，第二次机会会变少，还是会变得不那么清晰？答：我认为，如果我们问任何一个人，包括你，过去四年里发生过什么意外的事，你肯定会说一件不好的事。你看大脑就是这样：当别人问起意外之事时，我们往往会想到糟糕的事情。而我在《意外之事》中想要强调的是，好事发生在我们身上的次数要多得多。只是我们没有把它们记录下来。坏事每天早晨醒来时都萦绕在我们脑海中，我们会为此着迷，却没有留意那些好事。
我身上发生过许多好事。今天早上，我在高速列车上读了一部吉列尔莫·阿里亚加创作的精彩小说，工作时听着比尔·埃文斯弹奏的钢琴曲，听到了鸟儿歌唱，还喝了一杯非常美味的茶。《意外之事》讲的就是这一切：那些即将发生在我们身上的好事，以及那些已经发生、却被我们不经意间忽略的好事。
佩德罗·西蒙：“这部小说是献给第二次机会和即将发生的美好事物的一首颂歌”
问：在这些书以及之前三部曲的三本书中，你都在疾病和最悲伤的部分之间加入了幽默时刻。你是如何处理这种混合的？答：我非常相信关于痛苦的文学，也相信关于修复的文学。我认为，我们每个人都可以成为一部小说的主角；关键在于，你要告诉我你生命中那些足以写成小说的部分。它几乎总是与某种破碎后重新修复的经历有关：失恋、失去、孤独、被误解……
我非常相信以这种方式运作的书，因为我的新闻写作与此有关：与处境艰难的人、社会边缘以及破碎的人有关。但当然，一部小说如果只有这些内容，会让人相当难以喘息。因此，我喜欢加入幽默和孩子，他们能为小说带来许多空气，也喜欢加入一些毫无心理负担、说话不加过滤、能让我们发笑的人，他们通常是老年人，甚至是病人。
问：你为什么会被边缘人物的故事吸引？答：因为我就是边缘人。不只是地理意义上的边缘，虽然也是如此；还包括那些来自机会较少的社区、与正在受苦的人一起工作，或者与没有发声渠道的人一起工作的人。我对这一切都感兴趣。事实上，我认为自己不可能写那些没有发生在我所在街区或村庄里的事情。我不敢写一位15世纪国王的故事；我必须讲述一位在超市工作的女性的故事。对于这个故事我就敢写，因为那是我的人。我在那些经历苦难并重新站起来的人身上看到了许多典范，这种典范本应出现在新闻节目和教科书中。至少在我的书和我的新闻节目里，它确实存在。
问：还有什么是你尚未探索的，或者仍然留在笔记本里的？答：有，我正在创作一个主题，那将是我计划于2028年出版的小说。它会采用更加跳跃、更加尖锐的语言，类似于我喜欢阅读的那些小说。我喜欢恐怖小说，也喜欢描写明确暴力或制度性暴力的小说。它会带有那种气质，但仍然是一部非常社会化的小说。而这正是我想说的：我将要探讨的主题是住房。我想写一个别人告诉我的故事，它让我感到头脑仿佛爆炸了一样。
佩德罗·西蒙：“我不可能写那些没有发生在我所在街区里的小说”
问：除了代际冲突之外，每个家庭不断传承的叙事、家庭记忆也非常重要。它在这个故事中扮演什么角色？答：博尔赫斯说过，我们就是记忆，是那一大堆破碎的镜子。在我的书中，总有一面很大的后视镜，谈论过去的时间，但并不是从忧郁或怀旧的角度，而是从教育的角度：从我们可以从中汲取什么的角度出发。在日常生活中，我总是设法接近那些头发花白的人、老年人，因为我能从他们那里学到很多。尤其是那些很好地 conjugate“去除野心”这个动词的人。我们一生都在追逐野心，而老年人却在“去除野心”。放下野心中有许多教训。他们背负的东西更少，肩上的包袱也更轻，而我觉得这非常迷人。
问：读者已经拿到了这本书，你对他们的阅读和反响有什么期待？答：什么也没有，和往常一样。最令人愉悦的时刻不是写小说时，也不是进行宣传时，而是面对读者的时候。所以，让我们享受彼此，互相学习，并彼此穿透。
