在塞拉诺的作品之前，这里原本还有另一座浮雕。作者是萨拉戈萨雕塑家安东尼奥·托雷斯·克拉韦罗，他从1943年起便开始创作，并于1954年前后完成了第一个版本。这件作品最终没有安装在外墙上，却也没有消失。它至今仍保存在距此仅几米之遥的皮拉尔圣母圣殿招待所一座小教堂内，几乎躲过了所有参观圣殿游客的视线。
皮拉尔圣母圣殿那些没人近距离观看的雕像
先从你确实能看到、却未必真正看清的部分说起。外墙栏杆上方，有八尊雕像映衬在天空下。从下方看，它们像是装饰性的小雕塑，几乎只是点缀。实际上，每尊雕像高达3.5米，重量约20吨，相当于三辆城市公交车的重量；自上世纪50年代起，它们便一直位于那里。
八尊石雕圣徒中的七尊出自托雷斯·克拉韦罗之手。第八尊圣文森特·德·保罗则由费利克斯·布列尔创作。接下来这个事实会永久改变你观看外墙的方式：每一尊雕像都由不同机构出资完成，仿佛萨拉戈萨在佛朗哥统治时期进行了一场宗教微型众筹。商会出资制作圣布拉略雕像；市政府出资制作圣瓦莱罗雕像；教士团出资制作圣雅各雕像；慈幼会出资制作其创始人圣何塞·德·卡拉桑斯雕像；皮拉尔骑士团则出资制作殉道者圣文森特雕像。
那么圣恩格拉西亚呢？下次经过那里时留意一下，就在她旁边有一枚韦斯卡盾徽。这既不是巧合，也不是石匠的失误：韦斯卡省政府出资制作了这尊雕像，因为当时圣恩格拉西亚堂区隶属于韦斯卡教区。这个细节你也许一生都看过，却从未知道它为何会在那里。
从未安装在萨拉戈萨皮拉尔圣殿外墙上的作品
托雷斯·克拉韦罗正是那七尊雕像的作者，他曾将自己的“圣母降临”浮雕称为整座宏伟外墙的代表作。他于1954年完成这件作品，同年也完成了栏杆上的雕像。然而，此后什么也没有发生。这座浮雕整整15年没有被安装，直到1969年，人们选择了一个完全不同、更加现代的版本，由特鲁埃尔雕塑家巴勃罗·塞拉诺创作。托雷斯亲手雕刻的作品就这样在字面意义上无处安放。
皮拉尔圣母圣殿外墙上的“圣母降临”。照片：David Graner
不过，被放弃的作品并没有遭到毁坏。它至今仍矗立在那里，在皮拉尔圣母圣殿招待所天使修女会小教堂内充当祭坛屏风，距离主广场步行即可到达。作品共有11尊真人大小以上的雕像，高9米、宽5米：上方是被天使环绕的圣母，下方则是圣雅各与皈依者群像。这就是那座本可能出现的外墙，70多年来默默等待在一个几乎无人停留的角落。
两位有名有姓的天使
再回头看看外墙。在中央、巨大的教士团盾徽上方——盾徽上有柱子和神秘羔羊——有两尊你可能从未分辨出来的有翼人物。他们不是普通的天使，而是有名字的。左边是祈祷天使，头部微微低垂，双手合十；右边是纯洁天使，身姿挺立，手中握着一枝百合。
两侧的每一扇门上方还有更多演奏乐器的天使，每一对都有自己的象征意义。圣母之门上方，一位手持里拉琴，另一位拿着乐谱，旁边还有一枚刻有玛丽亚首字母“M”的盾徽；圣雅各之门上方，天使吹奏着末日审判的号角，旁边则是一只百合花瓶，用以标识教士团。从广场上看，这一切似乎只是背景装饰；近距离观察才会发现，这面外墙讲述的宗教故事远比表面看起来复杂。
被排除在外墙之外的名字
托雷斯·克拉韦罗的故事还有最后一个讽刺之处。他完成了自己职业生涯中最重要的雕塑委托，投入十多年时间创作，并于1955年获得萨拉戈萨市银质奖章，以表彰其成就。即便如此，他生前从未在萨拉戈萨举办过个人回顾展。如今，即使是每周都会经过其作品前的人，也几乎不知道他的名字。
我们之所以能够重建这段历史，是因为他的女儿玛丽亚·路易莎·托雷斯·佩拉拉数十年来一直将父亲的图像资料和相关记忆保存于家中。若没有这份家庭档案，皮拉尔圣母圣殿的另一面外墙或许仍会真正隐形。
